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  • 望远镜中的景象 As Seen Through a Telescope(1900)全集观看
  • 望远镜中的景象 As Seen Through a Telescope(1900)

    标签:
    喜剧 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    乔治·阿尔伯特·史密斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    An elderly gentleman in a silk hat sits on a stool in front of a store on the main street of town. He has a telescope that he focuses on the ankle of a young woman who is a short distance away. Her husband catches the gent looking. What will the two men now do?...

利用望远镜放大并专注于系鞋带的局部,也就意味着被窥者的头部始终出画,窥者和观众一并不知对方是否察觉,直到擦身而过时给了他一巴掌!……哦,察觉了。希区柯克把这一幕扩写为偷窥脚踝后,捎带横摇上扬,惊见那男人正瞪着他!……布莱顿学派之后的英国默片后来发生了什么以至于逼着希区柯克跑到德国去学拍电影?https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1998578388/

povfilm,anestablishinglongshot(manseeingthruatelescope),amaskedcloseshot(amantakingadvantageofhishelpingawomanontoabiketofondleherankle),atlastreturntothefirstshot'scamera-set,themanw/telewashitbythelustfulguy.

跟《祖母的放大镜》如出一辙,远景镜头和特写镜头交替出现,使影片视觉效果骤然发生变化,打破了传统艺术时空的固定模式。用望远镜窥视时,窥视者本身和观众都无法判断被窥视者的状态,直到最后被窥视者给了窥视者一拳,整件事情都形成了闭环,并且产生了强烈的喜剧效果。

分镜头,特写,还是通过器物载体进行,另一种讲故事的方式;这算是最早的呈现了吧

凝視/窺私本身佔據絕對的重點,反凝視/窺私的道德訓誡退居用以佐味的喜劇性結局。

GeorgeAlbertSmith-05,窥视镜头

1900。史密斯交错使用了远景镜头和特写镜头,即“分镜头”的原则。算是最早的真正蒙太奇,通过一个视觉器具来形成。

http://www.youtube.com/watch?v=kqskOig2leA

望远镜中的景象AsSeenThroughaTelescope(1900):https://www.bilibili.com/video/av68305801?p=9——第10个短片《让我再梦一次LetMeDreamAgain》已提前观影。

转年的《阳台风景》也用到了这个套路,望远镜看到私密的东西,最后被人反噬,私密的风景有一点色情的成分,满足了一些人的好奇心吧。

远景到特写,分镜头雏形。跟《祖母的放大镜》一样,已经出现了POV视角

你也太大胆了,看看遭报应了吧

有意思,特写与远景镜头的交替,在同一时间下不同场景的交错,结局还展现了一个预设又反转的戏剧冲突,也算是兼顾了娱乐性

英国布莱顿学派代表人物乔治•阿尔培特•史密斯的代表作品,讲述一个拿着望远镜窥视远处一个男人给一个女人系鞋带,最后被那个男人打了的故事,具有喜剧性。总共三个镜头,远景+特写+远景,最早的蒙太奇和分镜意识。关于窥视与被窥视可以引申至电影观众在影院中观看电影的行为,我们何尝不是拿着望远镜在窥视呢?只是,我们作为观众对于银幕上人物的欲望观看不会像本片中的那个男人一样被惩罚。

“窥视”,看的动作,流畅性剪辑,喜剧要素

布莱顿学派#4与《隧道里的吻》相同都是三个镜头的切换,同时最后被窥者对偷窥者的一击令人惊喜。

1900年运用景别表现(蒙太奇雏形)的短片之一,有想法,并且保留了滑稽的元素。

很讨喜的短片,最后让人发笑,影像意义大于影像本身。布莱顿学派

mark:布莱顿学派。远景特写。

最早的窥视(女人系鞋带)。窥视者替观众观看,被窥视者只惩罚了窥视者,带来喜剧效果的前提是观众“安全”。早期蒙太奇:远景+特写,特写通过道具实现。有画框意识。

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    主演:
    类型:
    惊悚
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    年度最佳華語劇催淚巨獻。四十歲應該怎樣,一事無成從頭再來,敢失去又敢追尋,可是那麼多棘手的選項每一題都是送命題,在東亞傳統社會中的人際關係啊真是讓人不得不選擇親近或逃離,我不見得會比陳嘉玲勇敢。PS:好在那座溫情的小島南部永遠有我心所向。我就俗,怎樣?...
    评论:
    10/10。延续了第一部的高水准,这部作品很优秀的一个点在于对细节刻画的很入微。里面的人物像是我们身边的人,但是有更明显的自我觉醒。嘉玲的奶奶会需要一段自己居住的时光,希望别人叫自己的名字,而不是夫姓。嘉玲面对孩子时的犹豫与忐忑,把女性真实会面对的问题揭示了出来,而不是用所谓的道德枷锁进行捆绑。很多理所当然并不是理所应当。
    除了一家三代女性这条主线依旧精彩之外,第二季对男性角色的刻画同样是深见功力,爸爸和男友的心路历程真实可信,弟弟的成长更是令人欣慰,爸爸在病床前说:你要成为妈妈和姐姐的依靠;在经历过一段人生后又对他说:那些你听听就好,人生苦短,想做什么就做吧,想和谁在一起就在吧,家里的事你不要担心。所以“俗女”其实指的是一家三代女性,而“养成”或许还包括所有人。第二集心头一搓,是啊,当我们发现父母老了的时候,其实自己也老了。制作方面,天衣无缝的交叉式剪辑,对于剧情推动和人物塑造的作用着实令人赞叹。

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