蝙蝠侠假死之后离开哥谭来到洛杉矶以编剧身份隐居好莱坞，连交七八个女朋友纵欲无度后感到人生的迷茫和空虚【我完全没有睡着，握拳

电影是第七门艺术，前六门里文学、绘画、音乐都能各自承载哲学的重量，电影为何不能？那些拖拉时间条才看完的人，我觉得还是不要给这部电影打星了吧？请拿出读乔伊斯的勇气来看马力克。

贝尔延续了西恩潘和哈维尔巴登的“我没读过剧本”演法，全程失语飘荡。万恶的生活啊，你怎么可以让他快活成这样还这么痛苦？！马利克神棍三部曲的最终回。由网友的十万次“搞什么飞机”弹幕所组成。但不知道为什么，看他这么任性——让一堆戏满满的演员变成无戏可演的梦游状态。我也并不反感。

卡司很强大，可惜每个角色出现时间太短。完全没有剧情。表现手法相当老套。世界确实物欲横流，可是如果在这种充满绝望的生活中，都没有电影来给我一些鸡汤和治愈的话，那还怎么活。另外佩服一下自己就这样在电影院坐着看完了，说明画面还是很有吸引力的

演员气息不对，影像也过分任性。想要抓住现代人的空洞，却用这种空洞的MV，到头来感觉什么都抓不住。

记忆的万花筒，困惑的迷宫。生活有时候就像我们遗忘寻找的珍珠，过着过着就走向了不同的道路。

马力克的故事依旧不是关于故事，一种超脱于故事本身，凌驾之上的情绪与试图用视觉来变现出的回忆感。只有回忆里的人与人，男与女的身体是如此张狂，情节破碎，甚至没有应该有的对白。整个配乐，又仿佛带回到一种中世纪古卷的感觉，拷问一种“当下的存在感”。年度最佳之一。

自《新世界》起马力克就开始痴迷于微渺个体与永恒时间之中的螺旋结构，《生命之树》《通往仙境》和《圣杯骑士》全都关于一个男人的人生历程：始于童年的神话或懵懂，在追逐欲望和本能中迭演，末了安静地在荒野空镜中退场。缺少因果粘连的碎片是日常记忆的真实，虚无的哲学无需语句支撑。

如果要选几部电影发射到太空其中要有马利克别人负责讲故事剩下的留给马利克

马老您放心,对您无差评

这种装逼犯的电影果断一星

用塔罗牌和现代艺术编织起来的《追忆似水年华》，事先先科普了一下片中那七张牌的含义，开放式的叙事像交响诗一样，好看

马力克在形式上越来越任性了，这次完全抛弃叙事，一个个大都市与蛮荒自然的场景相互交叉拼贴之下，演员被丢进其中任其发挥。马力克躲在依然广角的摄影机之后，靠着全程的飘渺旁白，宗教感的配乐，给观众做了一场弥撒。从来没变过的天人合一父子的内涵，这次却没有与碎片化抛弃叙事的形式完美的融合。

这部应该算是马神比较好理解的一部了，全片不停质问灵魂如何摆脱肉体的枷锁，忘掉使命的圣杯骑士概念不知是否和柏拉图的“回忆说”相关。

6.3，广角镜头里男性主观视角和女性思维的交融~

好电影一定要叙事吗？马力克的意识流新片仿若一面镜子,映照出你心中难以计数的电影片段、如烟往事和思想观点。它能帮你整理自己的情感思绪,审视生活。卢贝兹基的神幻摄影(广角,鱼眼,手持与俯仰倾斜)如流动的麻醉品,令人头晕目眩,搭配碎片式剪辑和呓语旁白,极尽真切地还原了迷茫疏离的感觉。（9.5/10）

不论是摄影、配乐、旁白叙述、剪辑，还是一样的味道，相比上部《生命之树》这一部更接地气，年代与故事也更具象，大牌更多，这次摄影用了更多超广角。但我更喜欢上一部的精致与考究，哈佛牛津双修“哲学”的马力克，片子对有些人来说真的太过意识流，对于愤然离场我表示完全可以理解。

berlinale65D4.自恋加自以为是，装逼加装腔作势。从此路人转黑。

“幻梦墓园”、“电子云层下”加上“圣杯骑士”，我的年度三大催眠电影终于凑齐了。马力克这种毫无关联的画面拼接在一起、配上梦呓般旁白的作者风格看多了真心吃不消，尤其每次还请一堆明星来当人肉布景。这部电影可以切成40个MV，甭管什么歌直接插画面相信我准没错……

从生命之树开始，马利克就把电影当MTV拍

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