现在看就长得要命，婆媳伦理剧穿插宣教味，在战乱的时期不互助如何渡过难关？吴楚帆太顶天立地，书中对老母亲的情感是感动又痛苦，家庭关系不适合做社会势力的比喻。白燕特写拍得极美，饭店里《松花江上》是夫妻别离的配乐，人心惶惶仍会去酒肆咖啡厅，来电就吹灭蜡烛，复又拉响警报。小孩子哭闹，妈妈下班回来抱便不哭，奶奶抢走，吵架，妈妈离家，小孩追着哭。原著里孩子已经是少年，但不变的是年轻母亲对儿子较少纠结，内心放不下的是丈夫，如今亦罕见。妻子赚钱被家庭视为威胁，暗地里代表了另一个支她薪水的男人的存在。原著中老同学的自杀改做轰炸发狂是适当的戏剧化。混搭了纪录影片，轰炸场面惊人，还有遮片合成的火灾场景，只是前景不动，背景镜头运动

絮叨叨，哭戚戚，婆婆妈妈惨兮兮。现代意识向传统束缚妥协，婆媳肥皂剧的基因在即便如此片般由文学作品改编、相对“出挑”的粤语片中也如此强大。

7.5，中联严肃创作粤语片的代表作，情感浓烈极具感染力的情节剧，重在展示知识分子贫病交加的生活状态，而不对背后的成因作过于直接的解释，突出表演和影像调度的意义，是很有想法的改编思路，蛮接近德西卡那一系意大利电影了。只是仍然带有一些固有苦情式桥段，算是中国左翼电影挥之不去的顽疾

果然是港產老片中的傑作,難怪備受李焯桃推崇.攝於50年代,技術上卻不比美國黃金時代的電影遜色,表演也是極好,只是個人不喜歡其故事的苦情

太抓马，受不了。然鹅结局是喜闻乐见的死了一个的爱情悲剧，哇咔咔，俺稀饭儿。

中景的正面脸部镜头里男主角泪水奔流。这次香港电影特集抗日主题片含量不低，很想采访周围的日本人是什么心情。

男人作为祖国主体的某种象征，理所当然地在抗战时成为被蹂躏的客体，而摩登的太太竟能够获得超越丈夫经济地位的越轨行为，代价则是必须被传统观念所放逐，而影片用丈夫的死使她得以回归家庭，甚至不惜为此放弃现代妇女的主体性，也依旧暴露出浓郁的男性中心主义思想。在左翼思想宣传下，女性被牺牲了

绿袖子，光听就可以了，电视剧。

刻板的中国家庭

结尾可以说是毁了这部剧。二人感情线还可以，家庭线太烂。无能丈夫刻薄妈，你不该回来，不是战争害你们全家，是你们太作活该。还有那五万块钱去哪了。，前台钟伯和伯青一家给好评。

《寒夜》初看是悲情過度。不過電影要放在時代背景之下看，就好像戲裡講到的人情冷漠，以當下香港來講仍是切膚之痛;而關於戲中悲情，則是中聯影人歷經戰事之後的切身感觸，不算誇張。而戲本身的藝術水准，可謂超凡，除了調度表演等一律是水准之上，《寒夜》在氣氛營造上算是幾次看的李晨風作品中的最佳

20150120观摩课。呐〜〜香港普通话就是这样的咯〜〜〜看的我也想出去走走。。。里面的白燕跟李丽华好像！！！

由于无字幕，许多对话都似懂非懂，只能留待以后再看。倒是能感觉在刻画女性在传统和新女性的徘徊。

好久没来资料馆啦。树生说的一点没错，文宣就是一个软弱的人，靠别人的怜悯过活。就算拉空袭警报、防空洞被炸，母子二人重逢还是要立刻就婆媳关系展开争论，这好东亚😅

7.8分，本来郁闷看完更心塞了。没看过原著，所以不知道改编是否贴合原著。男主演技好评，碾压鲜肉。女主美如画，但有点面瘫。还是蛮感动的，太惨了，不过音乐略煽情。男主如果自己拎得清，毕竟一家之主，也不至于逼走女主。男主母亲角色有点讨厌，女人自己反而对同性报有极深的恶意，时代局限性。

2019-08-18，港片改编文学更活，也更保守

柏青的经历是时代悲剧，主人公完全是性格悲剧（自己作）吧…全怪罪给战争真的不行吧。Wesurvivedthewar,butdidwesurviveourselves?

很多段有种穿越时光的悲伤，感觉一拨又一拨的轮回，生活矛盾的循环往复。婆媳矛盾丈夫死了，儿子也会再次经历这一切。女人对一个男人失望确实是这样的，开头表情绝决，说着说着悲伤就止不住流下来了。有太多太多来不及。不过不乏拖沓和宣言两个我讨厌的东西，不过如果我以后的婆婆这样，看看谁先死

李晨风不是我的菜。

败家妈宝结婚就是悲剧本身了。

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