残片乱序。

23.10.262号厅真的是残得可以，但如果现在放的这个版本完全是按照胶片顺序来的话，那可以称得上是大陆影坛非线性剪辑的先锋之作。最后舒绣文癫狂的段落疯癫的很有力度，河边的构图很美。看中国人扮演日本人倒是挺有意思的，白云是真的很美型啊。

都还挺有意思的视角。镜子里对话进行到一半戛然而止，无限遗憾。

残片现存34分钟，只剩下支离破碎的断章，组接顺序怀疑有问题，前后叙事都连不上。大概是讲战争前在日本相识的中日友人，在几年后的战场上以交战敌对双方的身份重逢。黎莉莉扮演回国参加救护队的中国女子，舒绣文扮演跟她学中国话的日本女子。片头字幕显示有七万群众演员参与，估计是空战场景里在地面疏散逃离的人群。空战能看到投入不少飞机拍摄，还有一段从空中跳伞迫降的镜头。

残片剩35分钟，完全乱序，不知道有没有人整理过，有几段在剧情上明显是衔接的为什么不剪到一起？舒绣文他们话剧演员功底还是厚啊。演员表最后是房勉，没看到。

2023.10.26中国电影资料馆《血溅樱花》+《气壮山河》残片连映｜不是第一次看残片了，但这两部抗战时期中国演员演外国人的老片子，确实是全新的体验，那个年代就能在棚里做出日本、缅甸的布景，妆造也不跳戏，非常酷炫的大女主，还有两段《义勇军进行曲》很赞啊！！

耳目一新，很可惜是残片，放映的是一段突然跳跃倒另一段，不是那种掐头去尾，感觉是拼凑的。而且放映顺序前后也不太对。不过一开篇的日本风味浓厚，真的有点不太相信是1944年的国产片，直到日本警察的国语出现[破涕为笑]真的很可惜是残片，电影感觉还是很不错的。上一次看到当时日本国内家庭遭遇的影片还是1954年木下惠介的《二十四只眼睛》

另一部为《气壮山河》，同样是何非光作品。王豪，黎莉莉主演。

更感兴趣对于侨民的描写，其实战俘那条线程式化

残片，顺序错乱/长空万里没了，仅有的一窥空战镜头，以及胯下镜头呈现强大vs弱小，时钟走音渲染心理纠结，镜子内外的人物对话的内心矛盾呈现/太平洋战争爆发后，抗战电影似乎从原来电影下乡的乡土形态转变为更强调世界反法西斯自由阵营一员的世界属性，中国人也可以在电影上饰演任何民族，不论其中是否有奇观的成分，中国创作者不吝对受日本法西斯压迫的日本百姓投以深刻的同情，这点就比日本胡诌的所谓国策电影强了太多，可惜这些抗战电影至今没有放出几部，今日的传播程度远远比不上大陆三部曲

现存片段的开头是日本国内某条人来人往的小街上，散步闲逛的高云航和杨立群说，日本是个外表装作文明，实质内里野蛮的国家，剧中反派的行为很快印证了这评价。电影中的黎莉莉很是楚楚美丽，舒绣文很年轻，和后来在《一江春水向东流》中的形象气质很不同。看到中国百姓被日军飞行员恣意扫射残杀的情景很难过。虽然现存残片很散碎，依然能看到一些富于巧思的镜头，如被俘的山田桃太郎照镜子时，镜中映照的自己痛斥他是侵略者的刽子手，他则恐惧、羞愧地不愿承认是这样的。在当时，将日本人作为主角塑造，只有何非光导演会别出心裁地想到吧。印象最深的段落是芳子的妹妹被掳去做慰安妇，母亲也伤心愧疚地自尽，发现母亲轻生的芳子悲伤疯癫地哭泣，这个片段呈现得平静而充满哀伤感，观看时可以触摸感知到导演细腻沉静的内心性格、杰出的创作才华。

35分钟残片。美术韩尚义。山本先生狡诈，说是世交，趁春子借钱给母亲治病机会，掳走春子妹妹，企图让她做妓女还钱。高云航击落春子丈夫山田桃太郎，劝说后山田桃太郎忏悔罪行。开场日本街头置景不错，樱花瞩目，日式衣着和布景挺逼真，有富士山的背景（小小的，像布景）。春子（舒绣文）跟着杨立群（黎莉莉）学中文，却讲的比杨立群好。好像用了中日两个平行叙事空间。许多空战镜头，全景和主观视角，有飞行员特写，也有战机被击落山田桃太郎跳伞落地的画面。剧情缺少两组人物日本相识，以及高云航征战日本后的故事（有史实背景），可能也缺少高云航加入航校、杨立群加入难童救护队的戏，至于组接顺序是否有误还不好判断。国人演日本人，较以往，变成具有世界向的反法西斯正义性。中国电影资料馆，20231026。

231026资料馆何非光展2。残片34分钟，双线并行，叙事非常简洁，现在的剪接即使是事故也自成逻辑，是日本人受伤后的片段回忆。

乱序残片，舒绣文适合日本女人的造型，可贵的是对战争中日本家庭的表现，以及“空中对战”的段落

2014.6.24，观摩课。

这个视角选得太特别了，两条主线并进，故事讲得又好，简直棒呆。

？？？教日本人汉语结果日本人说的比教的人还好...何非光残片乱序

支离破碎。

天哪，没想到舒绣文演日本人也没有太大违和感，可惜残片。配乐真好

断片残简，何非光独特的视角赋予中日两边双线叙事以有趣的切入点，可惜全片已无缘得见了。

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