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边缘 The Edge(1968)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 罗伯特·克拉莫
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- "A troubled antiwar activist plans to assassinate the President of the United States. His resolve forces others in a fragmented and disillusioned group of political allies to face the threat of government counterintelligence and the temptations of middle-age security, and to reexamine their commitment to radical action."...
音画分离
+短评放不下见长评B/B+
看得出已经有克拉莫之后那些代表作的雏形，但克拉莫的气质尚未成形(也给人一种僵硬感)
oppressive~
散漫到令人难以忍受
《边缘》一名陷入困境的反战活动家想要暗杀美国总统。
60年代美国政治介入（致力于具体社会问题和支持激进社会变革）电影。罗伯特克雷默。采用50年代晚期由直接电影纪录片创建的技巧和形式：轻型的摄影机、便携式录音机、快速感光胶片等新兴的16毫米技术。发展出一种针对新左派政治的半虚构方式，以直接电影的方式，使用即兴的表演拍摄而成。无资源
一段记录美丽的黑白平静的战火或死亡擦肩而过
感觉做陶瓷还蛮好玩的
几乎是科斯塔·加夫拉斯电影的反面，罗伯特·克拉莫拍摄了包括《Z》、《围城》在内的一系列政治影片（而非“电影”）中的“停顿”——即其所不曾存在的间隔，在那些事件与事件，阴谋与阴谋的锁链的断裂处。阴谋不再是以一个不可告人的神秘姿态潜身于晶体的暗面，它不断上泛，就好像阴谋存在的意义就是为了“被遗忘”一样被抛诸海岸边。因此与其说克拉莫感兴趣的是行为的动机或目的，毋宁说是一个永远处在构想过程中的“行动”，一种行动的不可能性。可以说，在克拉莫这里，德勒兹所述的民众的缺席之于现代政治电影之关键要素的彰显首先是反映在一个具体的、微观的技术领域上的：出于这样或那样的政治因素的考量，独立电影鲜少获得在公共场合拍摄的许可，让摄影机自行卷入大街上人群的流动更是无从谈起，民众不得不消隐。2024.2.23
克拉莫总会问道：“大家都还好吗？”他始终和他爱的人在一起，即便预感到了我们的失败。（《没有和解》——>《边缘》——>《Out1》）
到处都是启发Rivette拍OUT的电影，Kramer启发Pollet也启发。不过看完这部确实明显发现与OUT的关联，也完全明白Rivette与当年手册为什么这么喜欢这部。
另一种言语电影
-克拉莫是真正的现代诗人
未达到《冰》闲散又紧密的完全体，即兴对话让气氛无不充满了焦躁和急促，断断续续的节奏，来不及雕琢个性，不说话的有些镜头相当好看
4.5
是我想看的那种电影
战争就是许多人的头碰到一起。还是去社会上的监狱吧。下雨了，我们可以理直气壮地躺在床上。这个国家就是幻梦，你所做的一切都将反噬你。也许我们会在某个时刻重回正轨。为了在海边燃起篝火的夜晚。充斥着松散的对话。
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- 主演：
- 类型：
- 科幻
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 5
- 简介：
- 写剧评就打不上分，补上。...
- 评论：
- 前12集完全值得5星，可以看做一季完整的剧集，安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数，高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂，一黑一白一正一邪成长关系变化，尤其是高启强的这个角色的成长史，让前12集有一种警匪片中少有的史诗感，想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右，叙事逐渐松散化，不再是警与匪的二元对立，开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透，伴随着大量角色的死亡，黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入，审查的力度明显加大，口号形式、说教色彩愈加突出，嘴型大量重新配音删改，黑社会势力逐渐崩塌，关系网逐渐收缩，人物悲剧归宿定型，主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上，基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局，最终还得回到“意识形态正确”之中，这决定了我们的文化表达。
- 第一集上来就口型对不上，导演是没经历过2000年吗？女主的服装造型放到2000年合适吗？本以为人民的名义是个好的开始，结果是结束，这题材的一部不如一部，贺岁片是吧？刚要投入被逗笑了，这样的题材你拍成喜剧真的好吗？总结起来就是假大空的大杂烩
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